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¿Lo quieres en audio? Lo puedes descargar aquí o escuchar en el siguiente reproductor. También puedes escucharnos con tus aplicaciones favoritas como Spotify, Apple Podcasts, Pocket Cast, Spreaker, Tune In, Player FM, MixCloud, Overcast, iHeart Radio, Podcast Addict, Castbox, y hasta en iVoox.
Bienvenidos al mejor programa de análisis de cine a industria, en donde no hacemos repasos del Anuario Estadístico del IMCINE porque los resultados han sido casi los mismos, pero con otros números, y los dizques analistas solo recitan lo que ahí viene sin ponerse a analizar las causas y menos ofrecer soluciones. A lo mucho, buscarán los datos que respalden sus creencias pero sin ponerse a revisar relaciones no explícitas entre estos datos, pero para eso estamos nosotros en Churros y Palomitas, para entender el cine.
2- Reducir la cantidad de películas producidas y estrenadas. ¿Sabías que en 2024 se estrenaron 112 películas mexicanas? Más de 2 a la semana, y te garantizo que la mayoría no fue vista por más de un puñado de personas. Tenemos un exceso de oferta, con distribución limitada, para una demanda mínima. Y si vamos a comparar con Estados Unidos, en el mismo año se tuvieron 569 lanzamientos de los cuales la mayoría no fueron vistos en muchas salas. Si es poco el público interesado en consumir cine mexicano, ofréceles pocas películas. Total, la mayoría solo se van a acercar al cine solo si es una película de los tres amigos, aunque no sea mexicana. Y eso de tener pocas películas ayuda a que duren más tiempo en cartelera, para lo cual tenemos un plan que es…
4- Control de calidad con los guiones. Esto parecería obvio, pero si eres de los que van a festivales de cine, o hacen el reto de ver todo el cine mexicano estrenado, notarás que el mayor problema son las historias. Malas, irrelevantes, o así como las juntas que pudieron ser un email, son películas que debieron quedar como sesión de terapia con el sicólogo. ¿Quién evaluará los guiones de las películas antes de que se produzcan? Un comité de altísimo nivel conformado por representantes de distintos sectores:
A) Narrativo. ¿Es esta una historia que esté bien contada?
B) Comercial. ¿Es una película que puede atraer a la gente para que la vea y pague por ella?
C) Académico. ¿El guion está bien estructurado y plantea de manera efectiva sus temas?
D) Social. ¿La película de de qué hablar como para el chisme o que se recomiende con otras personas?
E) Churrero. El representante de este quinto aspecto soy yo, porque son mis reglas, así que me voy a meter como juez, jurado y ejecutor. Total, es mi show y hago lo que quiero. :p
5- Mejor manejo de marketing. Aunque a los exquisitos y los critiquejos no les guste, el cine podrá ser arte, pero también es negocio. Los que lo hacen merecen vivir de los ingresos generados y para que la gente se entere de sus películas y vaya a verlas, es necesario que se promocionen de manera adecuada. Si bien de las 112 películas mexicanas estrenadas en 2024, prácticamente todas tenían trailer en youtube, ¿han visto los tráilers? Muchos más bien parecen invitación a no verlas, e incluso hay grandes películas como pasó con Corina o Qué huevos Sofía, en donde los brazos promotores de Cinépolis Distribución parecía que más que querer hacerles un favor, querían vender otra película o alejar a las audiencias. Recuerden que solo vamos a lanzar 12 películas al año, y cada una de estas debe de darse a conocer de manera adecuada para que la gente vaya a verlas.
El último punto, fuera de mis exitosísimos cinco pasos para salvar al cine mexicano, es que seamos realistas. Lo se, el que yo te lo pida con esas soluciones chaquetas puede parecer poco adecuado, pero al menos son más propositivas que figuras del medio que insisten en que copiemos los modelos franceses o españoles en México, cuando somos mercados completamente distintos. México es de los mercados más importantes, pero en promedio, una persona normal va una vez a la sala de cine al año. Si bien los chinos son los que más volumen tienen por visitantes, es por la cantidad de habitantes, no porque a estos les interese tanto el cine. Islandia es el país que más asistencias reportaba y curiosamente España y Francia estaban muy cercanos a México, así que, si alguien te dice que tienen públicos más educados, te está mintiendo… o está haciendo encuestas sobre cine de arte en las instalaciones de la Cineteca Nacional, por lo cual tiene un sesgo marcadísimo en sus datos.
Lo hemos hablado en varias ocasiones, los problemas del cine mexicano son grandes dependiendo a quién le preguntes. Se habla de que debemos de fomentar más consumo, pero la calidad del producto no está en los cortometrajes, mediometrajes o largometrajes, ya que la mayor cantidad de cine que se hace es mediocretraje. Películas que interesan a nichos que pueden ser ruidosos, pero no resuenan con audiencias. Además de que, ante una oferta amplia, el espectador se pierde y busca al cine como escape, antes de querer aprender sobre problemas documentados en una gran obra, propuestas narrativas interesantes de ficción, o guiones cerebrales que te harán sentirte más inteligente al terminar la función.
Un estudio hecho por la Fundación Mundial del Cine nos muestra datos interesantes. La revisión hecha en 15 mercados con 68 mil personas encuestadas decía que el 72% de las personas consideraban que el pagar por un boleto de cine valía la pena, y de los encuestados, más de la mitad querían más películas de acción, aventura, comedias y romances. Pocos querían películas contemplativas con dramas personales, o cintas ombliguistas, en donde los directores y guionistas para hacer su historia prefieren consultar con el orificio que tienen en la panza, antes de salir a encontrar inspiración para historias que valgan la pena contar, total, ya consiguieron financiamientos.
Hay muchas quejas sobre la falta de apoyos para la realización y exhibición de películas en México, pero esto va de la mano con la nece(si)dad de que haya apoyos al no ver al cine como un producto comercial. Es un gran mérito el conseguir a alguien que pague por tu película, pero si bien tiene su mérito el poder convencer a pocas personas (o instituciones) para que te den el dinero para financiarla, es mayor el logro cuando logras convencer a más personas para que te den menos dinero para pagar por lo mismo. Carajo, esto es como un crowdfonding pero en lugar de usar Patreon, Substack o OnlyFans para obtener dinero para tu proyecto, lo pides para que vean tu producto terminado, demostrando así la confianza del público y el valor que tiene tu obra. Por cierto, aquí tenemos patreon y membresías en YouTube, así que si encuentras algo de valor en estas diatribas, éntrale a la coperacha sin miedo, que aquí te lo agradecemos.
Finalmente, tenemos la vida de las ventanas de exhibición. Durante los 90’s y parte del 2000, el cine que se consumía en casa es el que generaba más ingresos. Con el streaming esto se ha reducido, y al tener catálogos que parecen interminables, lo bueno que se hace se pierde en un mar digital de recomendaciones hechas a modo de la plataforma. Corina está en Prime Video, pero… ¿qué pasó con Adolfo? Película que estuvo en festivales y tuvo corrida comercial de la que casi nadie se enteró y ahora no se puede ver ni en renta ni en catálogo. Y es solo uno de cientos de casos. Los equipos de producción y distribución no solo deben enfocarse en la venta en salas de cine, sino en la inclusión en venta, renta, o catálogo digital, así como en televisión o canales en donde ellos puedan controlar y beneficiarse por sus películas. En la India muchas distribuidoras incluyen sus películas en YouTube, en donde con anuncios generan más ingresos a tener la cinta enlatada. En Estados Unidos la inclusión en Prime Video es una opción genial para cineastas independientes, y aquí hemos hablado con realizadores que, con humildes cintas independientes, vivían del streaming antes de la existencia de las plataformas.
En lugar de compararnos con los grandes estudios de los grandes presupuestos, recordemos que el cine mexicano está más cercano al cine independiente de otros países, porque la mayoría del cine mexicano es independiente. Si obras que son producidas o promovidas por Cinépolis o Videocine tienen problemas para llegar a sus públicos y recaudar números exitosos, los realizadores deben tomar en sus manos la responsabilidad de hacer y promover sus obras para que lleguen a las audiencias con las que resuenan. Esto no lo va a lograr ningún apoyo de gobierno o particulares, y la calidad de tu obra debe de ser suficiente para que se defienda a sí misma. Ahí tenemos el caso de los amigos de Cine Canibal, que ya con años de experiencia, consiguen películas para distribuir, y saben promover las que van a pagar por toda la chamba, como ha pasado con sus amigos robots o gatos mojados. Pero toda la labor de promoción que gente que ama al cine como ellos es inútil si no hay una película que valga la pena.
Con eso terminamos esta entrega y recuerda que, si encontraste algo de valor con esta charla, puedes mostrarlo dejando algo de valor a cambio en patreon.com/churrosypalomitas o con una suscripción en YouTube. Gracias a los suscriptores en Twitch y en especial a nuestros patreons, y vas a ver sus nombres a continuación.
Esta entrega fue traída gracias a:
¿Lo quieres en audio? Lo puedes descargar aquí o escuchar en el siguiente reproductor. También puedes escucharnos con tus aplicaciones favoritas como Spotify, Apple Podcasts, Pocket Cast, Spreaker, Tune In, Player FM, MixCloud, Overcast, iHeart Radio, Podcast Addict, Castbox, y hasta en iVoox.
Bienvenidos al mejor programa de análisis de cine a industria, en donde no hacemos repasos del Anuario Estadístico del IMCINE porque los resultados han sido casi los mismos, pero con otros números, y los dizques analistas solo recitan lo que ahí viene sin ponerse a analizar las causas y menos ofrecer soluciones. A lo mucho, buscarán los datos que respalden sus creencias pero sin ponerse a revisar relaciones no explícitas entre estos datos, pero para eso estamos nosotros en Churros y Palomitas, para entender el cine.
Notas del episodio completas, solo en Patreon.
Si quieres revisar los datos del anuario, te recomiendo que cheques publicaciones de camaradas como Edgar Apanco o Arturo Aguilar, pero como lo mío es resolver problemas, vamos con los 5 pasos para salvar al cine mexicano. P
1- Incluir sellos de advertencia. El cine es como la comida, es algo que debemos disfrutar, y debemos saber lo que contiene. Sí, claro, siempre te encontrarás a los señores despistados que le pedirán la recomendación a la persona de la taquilla, pero para facilitar esto, todos los posters y sinopsis deberán incluir un sello que advierta sobre el contenido que tiene, y así uno sabrá más fácilmente si le conviene o no ver esa película. Entre los sellos que se pueden usar están:
A) Cantidad de Derbeces que aparecen.
B) Si la película es festivalera o apta para todo público.
C) Si el guion tiene exceso de albures.
D) Si pasa algo importante en la película o debió quedar en sesión de terapia del director.
E) Cuántos y cuales influencers aparecen.
Con esta medida, al momento de ver el poster, sabrás si la película te puede interesar y no te sentirás estafado por sorpresas inesperadas.
1- Incluir sellos de advertencia. El cine es como la comida, es algo que debemos disfrutar, y debemos saber lo que contiene. Sí, claro, siempre te encontrarás a los señores despistados que le pedirán la recomendación a la persona de la taquilla, pero para facilitar esto, todos los posters y sinopsis deberán incluir un sello que advierta sobre el contenido que tiene, y así uno sabrá más fácilmente si le conviene o no ver esa película. Entre los sellos que se pueden usar están:
A) Cantidad de Derbeces que aparecen.
B) Si la película es festivalera o apta para todo público.
C) Si el guion tiene exceso de albures.
D) Si pasa algo importante en la película o debió quedar en sesión de terapia del director.
E) Cuántos y cuales influencers aparecen.
Con esta medida, al momento de ver el poster, sabrás si la película te puede interesar y no te sentirás estafado por sorpresas inesperadas.
2- Reducir la cantidad de películas producidas y estrenadas. ¿Sabías que en 2024 se estrenaron 112 películas mexicanas? Más de 2 a la semana, y te garantizo que la mayoría no fue vista por más de un puñado de personas. Tenemos un exceso de oferta, con distribución limitada, para una demanda mínima. Y si vamos a comparar con Estados Unidos, en el mismo año se tuvieron 569 lanzamientos de los cuales la mayoría no fueron vistos en muchas salas. Si es poco el público interesado en consumir cine mexicano, ofréceles pocas películas. Total, la mayoría solo se van a acercar al cine solo si es una película de los tres amigos, aunque no sea mexicana. Y eso de tener pocas películas ayuda a que duren más tiempo en cartelera, para lo cual tenemos un plan que es…
3- Un estreno mexicano al mes. Así es, de esta manera al año solo habrá 12 películas en lugar de 112. La cinta deberá tener presencia en cualquier complejo cinematográfico de 10 salas o más, y tendrá funciones en 3 horarios distintos al día, facilitando su acceso. ¿Alguna vez le has recomendado una película a una persona y te dice que ya no está en cartelera porque se esperó y esperó y ya cuando fue al cine nunca la encontró? Pues de esta manera estará todo un mes como estreno, y para el siguiente mes, que haya otro estreno, si la película anterior jaló audiencia, seguro los complejos querrán tenerla en cartelera, ya que su calidad podría tenerla ahí. ¡Ah! Y para que los de las exhibidoras no me digan que les estoy quitando opciones, si la película mexicana no vendió boletos hasta 5 minutos antes de que inicie la función, podrán cambiar la proyección por el estreno más reciente de los enemigos jurados de los mártires del cine nacional: Disney, Warner, Paramount y Universal. O la falta de creatividad
4- Control de calidad con los guiones. Esto parecería obvio, pero si eres de los que van a festivales de cine, o hacen el reto de ver todo el cine mexicano estrenado, notarás que el mayor problema son las historias. Malas, irrelevantes, o así como las juntas que pudieron ser un email, son películas que debieron quedar como sesión de terapia con el sicólogo. ¿Quién evaluará los guiones de las películas antes de que se produzcan? Un comité de altísimo nivel conformado por representantes de distintos sectores:
A) Narrativo. ¿Es esta una historia que esté bien contada?
B) Comercial. ¿Es una película que puede atraer a la gente para que la vea y pague por ella?
C) Académico. ¿El guion está bien estructurado y plantea de manera efectiva sus temas?
D) Social. ¿La película de de qué hablar como para el chisme o que se recomiende con otras personas?
E) Churrero. El representante de este quinto aspecto soy yo, porque son mis reglas, así que me voy a meter como juez, jurado y ejecutor. Total, es mi show y hago lo que quiero. :p
5- Mejor manejo de marketing. Aunque a los exquisitos y los critiquejos no les guste, el cine podrá ser arte, pero también es negocio. Los que lo hacen merecen vivir de los ingresos generados y para que la gente se entere de sus películas y vaya a verlas, es necesario que se promocionen de manera adecuada. Si bien de las 112 películas mexicanas estrenadas en 2024, prácticamente todas tenían trailer en youtube, ¿han visto los tráilers? Muchos más bien parecen invitación a no verlas, e incluso hay grandes películas como pasó con Corina o Qué huevos Sofía, en donde los brazos promotores de Cinépolis Distribución parecía que más que querer hacerles un favor, querían vender otra película o alejar a las audiencias. Recuerden que solo vamos a lanzar 12 películas al año, y cada una de estas debe de darse a conocer de manera adecuada para que la gente vaya a verlas.
El último punto, fuera de mis exitosísimos cinco pasos para salvar al cine mexicano, es que seamos realistas. Lo se, el que yo te lo pida con esas soluciones chaquetas puede parecer poco adecuado, pero al menos son más propositivas que figuras del medio que insisten en que copiemos los modelos franceses o españoles en México, cuando somos mercados completamente distintos. México es de los mercados más importantes, pero en promedio, una persona normal va una vez a la sala de cine al año. Si bien los chinos son los que más volumen tienen por visitantes, es por la cantidad de habitantes, no porque a estos les interese tanto el cine. Islandia es el país que más asistencias reportaba y curiosamente España y Francia estaban muy cercanos a México, así que, si alguien te dice que tienen públicos más educados, te está mintiendo… o está haciendo encuestas sobre cine de arte en las instalaciones de la Cineteca Nacional, por lo cual tiene un sesgo marcadísimo en sus datos.
Lo hemos hablado en varias ocasiones, los problemas del cine mexicano son grandes dependiendo a quién le preguntes. Se habla de que debemos de fomentar más consumo, pero la calidad del producto no está en los cortometrajes, mediometrajes o largometrajes, ya que la mayor cantidad de cine que se hace es mediocretraje. Películas que interesan a nichos que pueden ser ruidosos, pero no resuenan con audiencias. Además de que, ante una oferta amplia, el espectador se pierde y busca al cine como escape, antes de querer aprender sobre problemas documentados en una gran obra, propuestas narrativas interesantes de ficción, o guiones cerebrales que te harán sentirte más inteligente al terminar la función.
Un estudio hecho por la Fundación Mundial del Cine nos muestra datos interesantes. La revisión hecha en 15 mercados con 68 mil personas encuestadas decía que el 72% de las personas consideraban que el pagar por un boleto de cine valía la pena, y de los encuestados, más de la mitad querían más películas de acción, aventura, comedias y romances. Pocos querían películas contemplativas con dramas personales, o cintas ombliguistas, en donde los directores y guionistas para hacer su historia prefieren consultar con el orificio que tienen en la panza, antes de salir a encontrar inspiración para historias que valgan la pena contar, total, ya consiguieron financiamientos.
Hay muchas quejas sobre la falta de apoyos para la realización y exhibición de películas en México, pero esto va de la mano con la nece(si)dad de que haya apoyos al no ver al cine como un producto comercial. Es un gran mérito el conseguir a alguien que pague por tu película, pero si bien tiene su mérito el poder convencer a pocas personas (o instituciones) para que te den el dinero para financiarla, es mayor el logro cuando logras convencer a más personas para que te den menos dinero para pagar por lo mismo. Carajo, esto es como un crowdfonding pero en lugar de usar Patreon, Substack o OnlyFans para obtener dinero para tu proyecto, lo pides para que vean tu producto terminado, demostrando así la confianza del público y el valor que tiene tu obra. Por cierto, aquí tenemos patreon y membresías en YouTube, así que si encuentras algo de valor en estas diatribas, éntrale a la coperacha sin miedo, que aquí te lo agradecemos.
Finalmente, tenemos la vida de las ventanas de exhibición. Durante los 90’s y parte del 2000, el cine que se consumía en casa es el que generaba más ingresos. Con el streaming esto se ha reducido, y al tener catálogos que parecen interminables, lo bueno que se hace se pierde en un mar digital de recomendaciones hechas a modo de la plataforma. Corina está en Prime Video, pero… ¿qué pasó con Adolfo? Película que estuvo en festivales y tuvo corrida comercial de la que casi nadie se enteró y ahora no se puede ver ni en renta ni en catálogo. Y es solo uno de cientos de casos. Los equipos de producción y distribución no solo deben enfocarse en la venta en salas de cine, sino en la inclusión en venta, renta, o catálogo digital, así como en televisión o canales en donde ellos puedan controlar y beneficiarse por sus películas. En la India muchas distribuidoras incluyen sus películas en YouTube, en donde con anuncios generan más ingresos a tener la cinta enlatada. En Estados Unidos la inclusión en Prime Video es una opción genial para cineastas independientes, y aquí hemos hablado con realizadores que, con humildes cintas independientes, vivían del streaming antes de la existencia de las plataformas.
En lugar de compararnos con los grandes estudios de los grandes presupuestos, recordemos que el cine mexicano está más cercano al cine independiente de otros países, porque la mayoría del cine mexicano es independiente. Si obras que son producidas o promovidas por Cinépolis o Videocine tienen problemas para llegar a sus públicos y recaudar números exitosos, los realizadores deben tomar en sus manos la responsabilidad de hacer y promover sus obras para que lleguen a las audiencias con las que resuenan. Esto no lo va a lograr ningún apoyo de gobierno o particulares, y la calidad de tu obra debe de ser suficiente para que se defienda a sí misma. Ahí tenemos el caso de los amigos de Cine Canibal, que ya con años de experiencia, consiguen películas para distribuir, y saben promover las que van a pagar por toda la chamba, como ha pasado con sus amigos robots o gatos mojados. Pero toda la labor de promoción que gente que ama al cine como ellos es inútil si no hay una película que valga la pena.
Con eso terminamos esta entrega y recuerda que, si encontraste algo de valor con esta charla, puedes mostrarlo dejando algo de valor a cambio en patreon.com/churrosypalomitas o con una suscripción en YouTube. Gracias a los suscriptores en Twitch y en especial a nuestros patreons, y vas a ver sus nombres a continuación.
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Productora Ejecutiva: Blanca López
Co-Productor: Dany Saadia
Co-Productor: Logan Mayer
Co-Productor: Román Rangel
Agradecimiento especial a nuestros Patreons: Adriana Fernández, Agustín Galván, Cris Mendoza, Jaime Rosales, Juan Espíritu, Luiso Uribe, Zert, Álvaro Vázquez, Arturo Manrique, Fabiola Sándoval, Lau Berdejo, Marce, Alejandro Alemán, Arturo Aguilar, Enrique Vázquez, Ernesto Diezmartínez, Jorge I. Figueroa, Mariana Padilla, Tania RG y Fernando Alonso.
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