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16 de junio de 2022

FICG 37.07 - Sniegu juz nigdy nie bedzie

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Terminamos la revisión del festival en esta edición número 37 con la cinta polaca de Nunca Volverá a Nevar, en donde Zhenia, un inmigrante de habla rusa, trabaja como masajista en Polonia en una pequeña comunidad en donde sus privilegiados clientes comparten sus historias.


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Esta es una de esas historias que te hacen sentir bien. Zhenia es carismático pero no dice mucho. Su función es ayudar a los demás, y ofrecer esos pequeños momentos de alivio y relajación que sirven para escape de crudas realidades. Es capaz de conectar con sus clientes y ayudarlos, mientras que parece que los va catalogando mientras los conoce y se adentra en conocer sus necesidades para tratar de ayudarles a sobrellevarlas.

La cinta mezcla un poco de realismo mágico con el personaje y la manera en que toca la realidad. Proveniente de una región que fue afectada por el incidente de Chernobyl y siendo un immigrante, puede parecer un "animal exótico" dentro de un suburbio de familias medio acomodadas, aunque él mismo, en su cotidaneidad, no tiene una vida tan placentera como la de las personas que atiende.

Mezclando la cruda realidad con estos eleméntos fantásticos, la cinta termina haciendo que "te sientas bien" y llega a un final feliz... aunque quizás no tan feliz como los que prometen otro tipo de servicios para otro tipo de masajes.

Este episodio es traído a todos ustedes gracias al apoyo invaluable de:

Productora Ejecutiva: Blanca López

Co-Productor: Dany Saadia
Co-Productor: Juan Carlos Toledo Pérez Núñez
Co-Productor: Logan Mayer
Co-Productor: Miguel Huesca
Co-Productor: Óscar Campos
Co-Productor: Román Rangel

Agradecimiento especial a nuestros Patreons: Adriana Fernández, Agustín Galván, Barbas Poéticas, Fernando de Anda, Jaime Rosales, Juan Espíritu, Luiso Uribe, Arturo Manrique, Lau Berdejo, Álvaro Vázquez, Alejandro Alemán, Arturo Aguilar, Emile Rudoy, Enrique Vázquez, Ernesto Diezmartínez, Jorge I. Figueroa, Luis Macías, La Niña Triqui, Marcela Salgado, Mariana Padilla, y Fernando Alonso.

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FICG 37.06 - Celeste Soledad

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Les voy a decir un secreto: el ver óperas primas de estudiantes o egresados del CUEC (ahora ENAC) o el CCC es un volado y por eso usualmente trato de evitarlas.

Confieso que cuando vi que estaría en programación en el FICG la cinta de Celeste Soledad, era un poco escético de ver la cinta de Alex Argüelles, escrita por él y Emilio Aguilar Pradal, pero debido a que una conocida la estelariza (Michelle Betancourt) y otro conocido la editó (Francisco X. Rivera) decidí darle una oportunidad. Gran acierto.



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Conocemos a dos hermanas, las que dán título a la cinta, tan dispares como e agua y el aceite. Una tragedia las debe unir, excepto por que una, Celeste (interpretada por Fernanda Echevarría Del Rivero), es una irresponsable de primer nivel, y a pesar de ser la mayor de la casa, prefiere el escapismo y no precisamente como acto de circo para traer dinero a la casa. Por el otro, tenemos a Soledad (Michelle), es la hija menor, dedicada, estudiosa, trabajadora y que quiere entrar a una escuela de artes plásticas... sueño frustrado por la tragedia mencionada.

La manera en que ambas hermanas lidian con el fracaso, las responsabilidades y la pérdida es confrontada de maneras ingeniosas e inteligentes, que van desde los comparativos en imágen, en donde ambas comparten lenguaje corporal pero las circunstancias las ponen en extremos opuestos, hasta el manejo de evolución de ellas como personajes y cómo confrontan sus conflictos, en donde el mundo de fantasía y la cruda de ralidad se confrontan, y en donde tristemente hay lugar para el mencionado escapismo.

La cinta empieza como una fábula más cercana a la fantasía en la cabeza de una princesa de cuento, con todo y narrador en off de su historia, y de pronto, se vuelve una auténtica historia de terror, en donde nuestra narradora pierde cualquier fiabilidad y es capaz de llevarnos al borde de la locura.

Gran trabajo de dirección y realización, y en las actuaciones, Mich se lleva las palmas, mostrando una tremenda versatilidad y muestra que sin problema puede ser una excelente "last girl" de cintas de horror, terror y pánico de ligas mayores. El mismo Alex muestra que, aunque es su ópera prima, puede mostrar este tipo de historias si es que se consolida este equipo de trabajo y continua madurando, ya que su manejo de historia, atmósferas y personajes deja satisfecho al espectador.

La cinta se exhibirá el jueves en el Cineforo y el viernes en Cinemex Sania, y si están en Guadalajara, definitivamente vale la pena verla.

Este episodio es traído a todos ustedes gracias al apoyo invaluable de:

Productora Ejecutiva: Blanca López

Co-Productor: Dany Saadia
Co-Productor: Juan Carlos Toledo Pérez Núñez
Co-Productor: Logan Mayer
Co-Productor: Miguel Huesca
Co-Productor: Óscar Campos
Co-Productor: Román Rangel

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FICG 37.05 - Lecciones para canallas

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Ok, aviso desde el principio. Conozco al guionista de esta cinta, por lo cual mis comentarios pueden no ser precisamente objetivos, así que tomen mis comentarios con un grano de sal... o con una bolsa de sal de grano.



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La dupla creativa de Gustavo Moheno (quien era más conocido en la crítica hasta que decidió hacer algo más productivo al crear cine) y Ángel Pulido ha llegado a un punto de maduración y se nota un gran trabajo en el manejo de historia y puesta en escena. Mientras que con cintas previas como Hasta el Viento tiene Miedo (un remake/tributo completamente innecesario), pasando a Eddie Reynolds y Los Ángeles de Acero (a donde apuntan a un género en donde tienen más cosas que decir), finalmente llega al pleno en Lecciones para canallas (el título no me fascina, pero ¿qué se yo? soy un simple comentarista de internet).

¿De qué trata? Jenny (Danae Reynaud) pasa por una desgracia que le hará ir a buscar al ex amante y padre que nunca conoció, Bartolomé, mejor conocido como Barry el Sucio. En su búsqueda conocera a coloridos personajes como a la Marichula (Diana Bovio preciosa y haciendo una meta actuación genial) o a La Hiena de Bialystok (Marius Biegai, quien aparece en función de costal de box), así como el estilo de vida poco legal y menos ético de su perdido padre, quien es en toda la extensión de la palabra, el canaya del título.

La cinta es una comedia principalmente, así como una historia familiar y película de atracos en segundo lugar. El trabajo de guión muestra la maduración ya mencionada por parte de Gustavo y Ángel debido a que a pesar de contar una historia que puede caer sin problema en los tropos y vicios de las cintas de atracos, en donde te explico algo mientras lo ejecuto, y como guionista siempre voy un paso adelante del espectador, para dar sorpresas inesperadas sin presentar elementos claves a priori sino hasta después, para decir que era obvio excepto por que no lo era, no lo hace. La cinta se toma su tiempo en establecer las causas que eventualmente se volverán consecuencias de varios momentos y el desenlace mismo de la historia, respetando al espectador. En la misma línea, aunque se cuenta con varios momentos de exposición para que los elementos de la historia sean del conocimiento del espectador, cumple de manera cabal e ingeniosa con la regla de oro de la narrativa al mostrar y no decir quienes son nuestros personajes y de lo que son capaces. En una escena de menos de 10 segundos, vemos el ingenio y gandallismo de Barry al subir a su auto y encenderlo (con elementos que no diré para no arruinar la sorpresa) de una manera que queda claro su perfil sin la necesidad de tener a personajes diciendo lo gandalla que es. ¿Ya les dije que es gandalla?

Finalmente, la cinta es muy divertida. No es "comedia me reí cada dos minutos" sino que maneja un humor más aderezado y cuenta con grandes valores de producción que están lejos de otras ofertas de cine más modestas, haciendo que el espectador sienta que está recibiendo más por su dinero del boleto.

La cinta se estrenará comercialmente el 1 de septiembre y definitivamente la recomiendo. No es "humor soso chilango", ni "historias de whitexicans de la Roma-Condesa" ni el "estamos jodidos pero estamos unidos" tan característicos de la oferta nacional.

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FICG 37.04 - Cuando cae la noche

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Continuamos con los reportes desde el FICG, y toca hablar de documental nacional, en este caso con la cinta Cuando Cae la Noche.



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Documental mexicano escrito y dirigido por J. Daniel Zúñiga que se enfoca en la vida de tres adultos mayores. En la primera historia tenemos a José, un alcohólico jubilado que quiere seguir activo mientras combate su afinidad por las cubas, Víctor, un doctor que sigue a AMLO en su etapa de candidato en el 2017 para buscar apoyo para su causa en contra de la Minera Peñoles, debido al daño que han ocasionado en varias personas por la contaminación que genera, y finalmente tenemos a Braulio, un viudo que confronta la pérdida de su esposa.

Hitchcock dijo que el cine es como la vida pero sin las partes aburridas... y este documental del CCC sigue fórmulas tradicionales de seguimiento de personas, viñetas contemplativas, reflejo de la realidad pero contiene más que nada, puras escenas sin oficio ni beneficio. La segunda historia, la de Víctor, es la más interesante, pero esto parece un ejercicio de forzar tres cortos dentro de una cinta gracias a que es estelarizada por adultos mayores. El ejercicio es un tanto desigual (que es usualmente la norma al juntar historias sin conexión real y explícita) y a nivel estríctamente personal, valdría más mostrarlo como un cortometraje solo con la parte de un personaje.

En caso de que quieran verlo, se presentará este jueves 16 en Cinemex Sania y en la Cineteca FICG. Quizás encuentren algo que no capté yo, y me lo pueden explicar. 

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Co-Productor: Dany Saadia
Co-Productor: Juan Carlos Toledo Pérez Núñez
Co-Productor: Logan Mayer
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FICG 37.03 - Hablemos de True Crime

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Dentro de las charlas y presentaciones del FICG se llevó a cabo una enfocada en la creación de contenido de la categoría de "basado en crímenes reales" o "True Crime". La charla se hizo en colaboración con HBO Max, quien aprovechó para promocionar tres series de esta categoría que se estrenarán en su plataforma digital.


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Entre los presentadores, se contó con la presencia de Patricia Martínez (directora de La Narcosatánica), Paulo Testolini (editor de Pacto Brutal) y Martín Méndez (guionista de El Crimen del Country) así como Marcelo Tamburri (líder de desarrollo en HBO).

La popularidad del género tiene mucho que ver conel tipo de audiencia que más lo consume, ya que no es casualidad que sean mujeres maduras quienes más consumen esto, tanto en podcasts como en series. Hay un posible punto de identificación entre víctima con espectador, aunque es curioso por que en casos como la historia de la Narcosatánica, es más el rol de poder y victimario, más relacionado con el perfil de "mujer asesina".

Los perfiles de las tres series promocionadas se enfocan en mujeres, desde la victimaria narcosatánica ya mencionada, pasando por el asesinato de Daniella Pérez (de Pacto Brutal), en donde se ejemplifica el crimen pasional de la víctima que padeció 18 puñaladas y fue abandonada en un lote baldío, mientras que hay una ficción, no basada en personajes reales, enfocado en las clases altas en Argentina, con el personaje de Maria Marta, de la serie de El Crimen del Country, la cual falleció y después de la revisión se encontraron 5 balazos en su cabeza... cosa que debió resaltar al llegar a la escena del crimen.

Dos aspectos importantes en la realización se mencionaron por los panelistas, y tienen que ver con el respeto al hecho y a las víctimas, pasando por las prevenciones que se tienen que tomar por los equipos legales para evitar demandas y establecer acuerdos, y finalmente, la lección que no solo aplica en este género, es algo dicho por Marcelo Tamburri (si lo menciono tres veces, me dan chamba en HBO Max), es que "si no emociona, no funciona".

Finalmente, como comentario al calce, se nos insistió a quienes asistimos a la charla evitar la toma de fotografías o videos de las pantallas que proyectaban contenido durante la charla pero... en realidad solo fueron trailers y previos incompletos que son material promocional y que en la práctica, ni siquiera servían para ilustrar sobre lo que se estaba charlando. ¿Demasiada precaución?

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FICG 37.02 - 1970

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Aprovechamos que el país invitado en esta edición número 37 del Festival Internacional de Cine en Guadalajara es Polonia y vemos un documental que mezcla material archivo con animación llamado 1970.


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La cinta, escrita y dirigida por Tomasz Wolski se enfoca en una huelga que se desató en varias ciudades costeras de la Polonia Comunista. La economía estaba tan mal, que incluso días de navidad, el costo de los alimentos, principalmente carnes, se duplicó, mientras que los salarios continuaban por debajo del nivel necesario. Para confrontar esta crisis, distintos miembros del gobierno se juntaron pero, como podrán imaginar, las revueltas y el descontento continuo, hubo intervención, conflicto, heridos y muertos en uno de los momentos más importantes en la historia polaca reciente.

El documental usa una combinación interesante entre animación, registro fílmico y noticioso, así como distintas grabaciones que se registraron de las oficinas de los mandatarios. Esto nos da un acercamiento de primera mano a la manera en que se buscaba acallar las quejas, con propaganda y con mano dura, incluso hasta el momento en que todo se sale de control.

Polonia tiene una gran tradición en la animación stop motion y el estilo de la creación de personajes se mantiene aquí, aunque se usan distintos trucos para que la animación de movimiento de los personajes sea mínima, llegando a verse más como una sucesión de cuadros plásticos, en donde el movimiento de cámara o la presencia de luces o humos dan esa sensación de movimientos.

Es interesante que al usar las grabaciones, uno llega a acercarse a las figuras responsables de este momento de represión. Al final de la cinta se hace un recuento de los daños en donde los mandatarios quedan pésimamente parados, sin embargo, en las grabaciones podemos encontrar varios momentos de empatía y esfuerzo por parte de los mismos para evitar el daño a los habitantes, así como el manejo de control de daños para evitar quedar mal parados en una situación terrible.

Esto precisamente encuentro valioso, ya que si bien no sirve como propaganda para blanquear imágenes sucias, pone en perspectiva muchas decisiones, como el intento de rescate de personas atrapadas en un edificio que se está incendiando, y al cual no se puede acceder debido a las protestas, mientras que las autoridades buscan el bien de las personas. Por otro lado, eventos cláramente represivos como ataques y encarcelamientos a estudiantes, o inundar con tanques y vehículos militares llegan más a la memoria colectíva pública, ignorando que no todo era maldad de malolandia en esta historia.

Un documental muy recomendable, aunque pesado debido a que maneja mucha tensión en casi toda su duración. Podrán verlo el martes y miércoles en Cinemex Sania. Recuerden checar la cartelera para ver la disponibilidad de boletos y asistir, si están acá en Guadalajara.

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FICG 37.01 - Los Saldos

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Arrancamos con la revisión de lo visto en esta edición número 37 del Festival Internacional de Cin en Guadalajara y es con el documental español de Los Saldos, escrito y dirigido por Raúl Capdevilla.



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La cinta se enfoca en la historia de José Ramón, ganadero y agricultor, quien recibe a su hijo Raúl quien regresa al rancho debido a que no pudo encontrar trabajo en la ciudad. Ambas generaciones trabajan juntos mientras que en el pueblo se anuncia que llegará una empresa de procesamiento de carnes que quiere construir un macro-matadero en la zona.

El director aplica un estilo particular al hacer un documental creativo, y es que en esta cinta, lejos de encontrarse con los perfiles tradicionales de "cabezas parlantes" o "observador omnisciente que registra sin participar", encontramos algo que trastoca el terreno de la ficción. El cuidado en el manejo de la fotografía, la cual es funcional a nivel narrativo y se aleja de "tomas contemplativas reflexivas" o algún otro cliché documentalero me hicieron olvidar que estaba viendo un documental. La intro misma nos establece un mood de western y varias secuencias muestran secuencias dignas de dicho género, o de un comercial de venta de camionetas.

Desafortunadamente, mientras que la relación entre la familia se siente cercana, no se nota muy claro un propósito en esta obra. ¿Estamos solo explorando terrenos familiares? ¿Por qué no hay un mejor análisis sobre el rechazo o impacto de una nueva industria? ¿Regresar a casa tras el fracaso de no acomodarse en la gran ciudad no causa impacto en nuestro personaje/escritor/director? De la misma manera no hay un seguimiento de varios momentos, como cuando Raúl dice que saldrá a dar la vuelta y deja a sus padres viendo Netflix (en un momento muy simpático, la verdad), y de pronto, en el mismo camino, aparece su padre y amanecen preparándose para mover ganado. El montaje es bueno pero así como se arranca anunciando algo y terminando en otro lado, parece que la cinta no se define ni cumple la promesa de la sinopsis.

Finalmente, el título hace referencia a "lo que queda", los saldos, los cerdos que no están en condiciones apra ser consumidos como carne. Esto es una metáfora increíble para ilustrarnos ese choque, no solo del hijo, sino de los miembros de la comunidad, quienes buscan encontrar su lugar cuando han sido desechados por los demás. Desafortunadamente algo no termina de cuajar y la cinta termina más en un "¿eh?" que en un "¡wow!"

La cinta se exhibirá el martes 14 y miércoles 15 de junio en salas de Cinemex Sania, por si quieren verla y decirme qué fue lo que no capte. Esto como parte del Festival Internacional de Cine en Guadalajara.

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7 de junio de 2022

Recomendaciones recuperadas desde lo más hundido - Net Flicks and Chill 63

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¿Ya es Junio? ¡Ya es junio! y les traemos recomendaciones sólidas descubiertas tras investigaciones arequeológicas. 

La transmisión arranca el martes 7 de junio hoy a las 8 PM, en vivo solo en Twitch. A las 9 se libera en nuestros canales de YouTube y Facebook pero sin el chat en el que participamos

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Lista de Recomendaciones:

The Staircase (disponible en Netflix) El programa que todos están viendo ya existía en Netflix y como documental. Aquí vemos al verdadero sospechoso de haber matado a su esposa que aparece un día muerta al pie de la escalera. Lo interesante es ver cómo la defensa va armando el caso y cómo hay giros de tuerca una y otra vez. Se llama "mini serie" pero de mini no tiene nada porque son 13 episodios, ¿será culpable el famosísimo escritor?

Irma Vep (disponible en HBO Max a partir del 7 de junio). En esta serie, estelarizada por Alicia Vikander y dirigida por Olivier Assayas, seguimos la vida de Mira, quien cansada por interpretar el mismo tipo de papeles, se escapa a Francia para estelarizar el remake del clásico Les Vampires, cinta dirigida por (oh, sorpresa) Olivier Assayas. Entonces realidad y ficción se entremezclan y Mira aprenderá una valiosa lección. La cinta original está disponible en Mubi

The Second Best Exotic Marigold Hotel (disponible en Star+) La edición pasada hablé de otra segunda parte muy exitosa y bueno, vamos con el mismo formato. Seguimos con el grupo de personas mayores que llegaron a India en la primera (también adorable) para pasar sus últimos años. Ahora el dueño del hotel (Sonny) está por casarse pero también quiere seguir expandiendo su idea maravillosa del hotel. Pero entre una cosa descuida la otra y la vida de los inquilinos también puede cambiar y nos recuerda que lo que parece el final no siempre es lo último... quizá sean principios.

The Thing About Pam (disponible en Star+) ¿Recuerdan cómo se criticó a Renée Zellweger con sus cambios de looks hace unos años y tooodos criticaban su apariencia y los terribles resultados de sus cirugías? Pues si son de los intolerantes, no volteen a ver The Thing About Pam, un drama crimina en dode Renée interpreta a Pam Hupp, con prostéticos para el rostro y aumentar su peso, así como su relación en el asesinato de Betsy Faria, por el cual su viudo fue incriminado y condenado a prisión. 

Memento (disponible en Prime Video y Netflix) Un clásico que deberías ver ¡ya! Si eres fan de Nolan y de los multiversos tan de moda, esta te encantará. Trata de un hombre que tiene un problema: olvida todo en un instante. Para no perderse en el mundo, va dejándose anotaciones y huellas para saber hacia dónde va su vida, pero eso también podría engañarlo. Vemos desde un punto hacia atrás, la verdad de un asesinato y cómo algunas cosas no son como nos las pintan.

K.G.F.: Chapter 1 (disponible en Prime Video y hasta en YouTube) Esta es la historia de Rocky, un asesino de altísimo nivel (algo así como un John Wick indio) que nació en la pobreza. De pronto, le ofrecen el control total de Mumbai si es capaz de abrir las puertas de las minas de los Campos de Oro de Kolar (Kolar Gold Fields que da título a la cinta y que es una zona minera real) en un cnatrato, por lo cual se disfraza como esclavo para infiltrarse en las minas y lograr este objetivo. La película cuenta como un periodista encuentra un libro que relata esta historia, la cual fue prohibida por el gobierno del país. La cinta ha sido de los grandes hits del cine de Kannada y fue la película más stremeada en Prime Video durante 2019. 

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2 de junio de 2022

No todo es vanidad para Netflix - The Dailies 81

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 Hace unos días, varios cinéfilos, críticos y comentaristas ocasionales que dicen saber cómo se maneja la industria, gritaron como desesperados cuando Netflix comentó que dejaría de producir "vanity projects" como la cinta de El Irlandés, de Martin Scorsese. ¿Cómo se atreve ese estudio de contenido de botadero a dejar de darle dinero a borbotones a mis directores favoritos, incluso cuando sus películas no incrementaron los ingresos del estudio ni le merecieron premios de la academia? ¿Acaso está mal que un estudio haya financiado estos proyectos con talento reconocido con tal de obtener el reconocimiento de la academia y la vieja guardia de la industria?

De eso y más hablaremos en esta entrega de The Dailies. La versión con notas extensivas y fuentes disponible solo en Patreon

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Productora Ejecutiva: Blanca López

Co-Productor: Dany Saadia
Co-Productor: Juan Carlos Toledo
Co-Productor: Logan Mayer
Co-Productor: Miguel Huesca
Co-Productor: Óscar Campos
Co-Productor: Román Rangel

Agradecimiento especial a nuestros Patreons: Adriana Fernández, Agustín Galván, Barbas Poéticas, Fernando de Anda, Jaime Rosales, Juan Espíritu, Luiso Uribe, Arturo Manrique, Lau Berdejo, Álvaro Vázquez, Alejandro Alemán, Arturo Aguilar, Emile Rudoy, Enrique Vázquez, Ernesto Diezmartínez, Jorge I. Figueroa, Luis Macías, La Niña Triqui, Marcela Salgado, Mariana Padilla, y Fernando Alonso.

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26 de mayo de 2022

¿Qué esta matando al cine? - The Dailies 80

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 Con una pandemia encima, problemas económicos, malos salarios y grandes dificultades para alcanzar la distribución y exhibición, el cine está más muerto que nunca, a menos que seas una franquicia. 

¿Es cierto eso?  ¿Las plataformas mataron a las películas por que ahora prefieres ver un maratón de 6 horas de una serie acostado en tu casa pero no soportas más de dos horas de película en una sala diseñada para mostrarlas? ¿Se ha borrado la diferencia entre cine y contenido y ya solo queda atragantarnos con lo que se ponga frente a nuestros ojos?

De eso y más hablaremos en esta entrega de The Dailies. 

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22 de mayo de 2022

RRR - Rise Roar Revolt

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Imagina que el director más exitoso, más popular y más cumplidor de México (no se, ¿Del Toro?) agarra a las dos estrellas más queridas del país (no se... ¿Derbez y Chaparro?) para estelarizar una película en donde interpretarán a dos grandes héroes revolucionarios (no se... ¿Villa y Zapata?) y la manera en que se conocieron y se volvieron en grandes íconos culturales cuya influencia llega a nuestros tiempos.
 
Tristemente, como somos en México, seguro no nos gustaría, le pondríamos todos los peros y diriamos que en nuestro país solo se hacen porquerías que, o son "éxitos comerciales que no aportan al arte" o son "películas artísticas que no levantan el interés de las audiencias que consumen cine".

En este caso, conoceremos la historia de Alluri Sitarama Raju y Komaram Bhem, dos revolucionarios de la India, quiene son interpretados N.T. Rama Rao Jr. y Ram Charan, y dirijidos por S.S. Rajamouli, que deberán luchar, desde circunstancias y trincheras radicalmente opuestas, por su país y su gente. Durante su filmación, en la india se rompió el internet por que eso significaba que el director de las grandes épicas de Baahubali (que recomendamos en Net Flicks and Chill 29) se juntaría con dos actores de altísimo perfil. El proyecto empezó con el nombre clave de RRR haciendo referencia a los nombres de los tres talentos, y al final se hizo un concurso para que la audiencia definiera los nombres y en marzo de 2020 se reveló que su título era Raudam Ranam Rudhiram (en Telugu), Rattam Ranam Rauttiram (en Tamil), Raudra Rana Rudhira (en Kannada), Rudhiram Ranam Raudram (en Malayalam), todos traducidos como Furia, Guerra y Sangre, o para la versión internacional y en Hindi como Rise Roar Revolt. En Estados Unidos la cinta se estrenó el 24 de Marzo y a nuestro país llegó a hurtadillas a Cinépolis por un día, aunque ya se puede ver en Netflix. Si no la encuentras en el catálogo, revisa que tengas seleccionada la opción de mostrar la plataforma en inglés, y te aparecerá sin problema. Por alguna extraña razón no aparece si la tienes en español. 



Ok, una cinta de Tollywood (no confundir con Bollywood), hablada en Telugu (una de las lenguas más habladas en la India, predominantemente en Andhra Pradseh y Telangana, donde es el idioma oficial, y gracias a Pavan Srinivas por la corrección ) llegó, se apoderó de la India, llegó a Estados Unidos y ha causado furor. ¿Por qué? ¿Por qué carajos prestarle atención a cine extranjero de ese que se debe de ver con subtítulos y con estrellas que seguramente no conoces?

La respuesta es simple: esto es cine.

¿Qué es el cine? ¿Es arte? ¿Películas aburridas de esas que los críticos exquisitos (m)aman? ¿Algo que ama la audiencia en general y verá por generaciones? ¿Es una historia? ¿Es algo que desafía al espectador?

Es algo que despierta emociones. Es una historia narrada audiovisualmente de una manera en que el espectador se mete en ese mundo maravilloso y no ve, sino que vive en este universo.

RRR es cine. Es más película que muchas películas. Tiene más historia que muchas historias. Claro, podrías dividirla al estilo Disney/Marvel y harías una película convertida a serie de 3-4 horas de duración, que debería durar menos. Es un "cállate la boca" para quienes dicen que solo quieren películas de 90 minutos y no entienden que hay historias que deben durar más. Es más grande que Ben-Hur (según Stephanie Bunbury, de Deadline). Es acción frenética y kinética tan hábil como Michael Bay en su mejor momento, con secuencias tan lucidoras como el trabajo de Snyder en un buen día. No niega para nada sus influencias, pero las combina en una cinta en que, a pesar de contar con CGI "mejorable", lo ignoras por que el trabajo hecho desde el diseño de producción, pasando por el trabajo de historia y la dirección y edición final, te llevan por un torrente narrativo del que no deseas escapar.

Esto es cine. Es algo que se debe de ver en la gran pantalla. Con mucha gente. En donde todos comparten emociones, y se paran y gritan y lloran y cantan y bailan.
 
Ok, muy bonito todo pero... ¿de qué trata en sí?

Una niña es separada de su tribu por el gobernador británico Scott Buxton y su esposa, Chaterine, por que, al ser colonizadores, es muy fácil tomar todo lo que veas como tu propiedad. Esto hace que Koraram Bheem (N.T. Rama Rao Jr.) decida abandonar la tribu y migrar a la ciudad para rastrear, rescatar y regresarla a su familia. Por otro lado, con las fuerzas de la ley, tenemos a Alluri Sitarama Raju (Ram Charan), quien es el soldado más rudo y más comprometido para preservar la ley en el país. Ante los rumores de que un disidente amenaza al gobierno para buscar lo que él cree es justicia, Raju se ofrece para rastrear, restringir y retribuir esta amenaza en contra de la ley y el orden.

Dos opuestos que hacen lo correcto desde sus perspectivas, pero entonces, la casualidad hace que pase una desgracia, y desde lados opuestos, ambos hacen lo correcto para rescatar a un niño ante un accidente de proporciones devastadoras. Ambos se reconocen como dos personas que solo quieren lo mejor para sus comunidades y se entabla una hermosa amistad en donde los opuestos se relacionan, se redescubren y renacen en esta amistad, mientras buscan cumplir con sus objetivos.


Nuestros protagonistas son la epítome del heroísmo y la masculinidad. Uno es capaz de enfrentar a turbas enardecidas él solo, con tal de hacer cumplir la ley, demostrando técnica y poderío, mientras que el otro es capaz de enfrentar a fieras salvajes mostrando fuerza y espíritu. Ambos juntos deberían ser una fuerza incontenible... si no es por que el destino cruel los llevará a confrontarse. 

El juego de construccoón de personajes ayuda a una división de la historia en donde, al revelarse el innevitable conflicto entre nuestros héroes, conocemos más sobre sus naturalezas y propósitos. Por otro lado, desde luego que tendremos a los "malos de malolandia" (o gobernadores británicos, o bullies británicos, o... lo que sea que sea pero es británico) que no son sino personajes simplistas pero cumplen el único propósito necesario para esta historia de hermandad y es el ofrecer una fuerza externa y amenazante que históricamente dominó a una gran nación, y que la privó de su libertad durante décadas. Pero no todo son increíbles peleas, secuencias épicas o coreografías de combate espectaculares, sino que al ser una cinta de la India, tendremos grandes momentos musicales, y varios de gran divertimento, en donde la resolución del conflicto no es a través de la violencia, sino que tenemos secuencias que harían que el mismo Spielberg o Lin-Manuel Miranda, con todo y su maestría coreográfica, se sonrojen al ver esto. 


El mayor logro de la cinta es buscar ese espíritu de unidad. Tenemos grandes conflictos y conocemos las motivaciones de dos espectros de una misma nación. Si bien tenemos villanos claros, ¿cómo podemos empatizar con alguien que trabaja para un sistema corrupto desde sus bases y que solo busca suprimir al pueblo? La cinta sin tapujos nos comparte la fortaleza del espíritu de quien representa al corazón de una nación, y que a pesar de ser capturado, jamás será doblegado, incluso aunque el brazo castigador sea de aquel a quien llama hermano, y es precisamente eso lo que nos lleva a rebatir estos conflictos establecidos por falsos prejuicios, rechazar las simplezas y los intereses personales, y nos invitan a restablecer un espíritu de unión gracias a la reflexión.


Mientras que comparto lo mucho que disfruté esta cinta, hay mejores revisiones como la hecha por Patrick Willem con un análisis de mayor precisión, pero no quería dejar más tiempo sin comentar esta cinta, porque cumple precisamente con otra función que tiene el verdadero cine: te motiva a compartir y a discutir con aquellos que la vieron, o a convidar a más personas a que sean partícipes de la experiencia. El "lenguaje cinematográfico" se ha abaratado tanto que tenemos videos de bodas más "cinematográficos" que muchos trabajos de cortometrajes o películas hechas por estudiosos y "profesionales" del séptimo arte, gracias al uso de mejores cámaras, drones, tecnologías y herramientas de post producción pero... eso no hace al cine. El cine se logra con las emociones, y eso es algo que tiene RRR para mostrar y compartir. 

Solo espero que no quieran hacer un remake gringo con Washington y Franklin con The Rock y Momoa, o versión mexicana con *sigh* Derbez y Chaparro para mostrarnos la vida de Villa y Zapata... aunque creo que sí las vería.




Texto completo en Patreon. No, espera, ahora les dejé el texto completo aquí también. ¿A poco no soy genial?

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Top Gun: Maverick

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 Ash... una de esas secuelas tardías sobre una película que no trataba de nada y no era más que un videoclip (bien hecho, hasta eso) de la fuerza aérea gringa, donde se alaba al gran imperio. ¿Por qué carajos me debería de importar esto?

Dos palabras: Tom Cruise. 

El director de Oblivion, Tron Legacy, un comercial de Taco Bell y un video de Lady Gaga viene a... darnos... una... de... las... mejores... películas... en... la... historia... del... cine. 


Kosinski rinde tributo a la cinta original de Tony Scott con una gran diferencia, hay una historia, hay un arco de aprendizaje, hay una oportunidad de redención, y hay una amenaza latente que hace que un oxidado programa militar sea relevante nuevamente. 

Fuerzas enemigas tienen una base en donde empezarán a producir arsenal con capacidades nucleares, Jacobo, nucleares. Para impedirlo, Cruise debe regresar pero ahora como instructor de un montón de mocosos irrespetuosos, pero que son "lo mejor de lo mejor" de la educación militar, para esta misión imposible. ¿Quién mejor para hacerlo que el mismísimo Ethan H... digo, Maverick? 

Con estilo similar al de Tony Scott, redescubrimos al Mav, así como lo genial que es hacer tomas de aviones y comerciales militares, diálogos mínimos que nos ayudan a ubicarnos en este entorno familiar pero diferente. Tenemos a un capitán que no ha ascendido en rangos por que es irrespetuoso, necio, y antes destruye aviones que viajar de manera segura para los protocolos modernos... pero que es incapaz de arriesgar la vida de alguien más, de manera innecesaria. Además debe de lidiar con Rooster, el hijo de Goose, quien falleció en un altercado y la culpa corroe las entrañas de Marv. La visita a viejos amigos, viejos amores, y viejos aviones es solo el pretexto para darnos lo que esta cinta ofrece como ninguna otra: 

Acción.
Acción.
Más acción.
Acción ridículamente accionable.
Y más y más y más acción. 

Texto completo en Patreon

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La Nave

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Híjole, película mexicana con muchas buenas intenciones... como las intenciones de un actor de estelarizar una película que él mismo produce, de la cual escribió el guión, pero que necesitaba en realidad a alguien más desapegado para que se corrigieran muuuuchos problemas de la historia.

Si las cintas infantiles en México, así como las animadas, más que parecer escritas para menores de edad, parecen escritas para retrasados mentales (con el debido respeto para quienes padecen de sus facultades), esta se brinca demasiados elementos para que la historia avance "solo por que sí".

¿De qué trata? Locutor que nadie escucha se debe de meter a correr un maratón para que un niño con cáncer cumpla su sueño. ¿Cuál es el sueño del niño con cáncer? ¿Qué el locutor al que al parecer solo él escucha corra un maratón? ¿Que lo lleve a correr un maratón? No. El sueño del niño es conocer el mar.


La sinopsis de la cinta dice que "Un hombre que tiene una crisis de mediana edad es tocado por un niño que tiene una enfermedad terminal. Juntos se ayudan mutuamente y tienen una aventura para encontrar de nuevo el sentido de la vida." Nada de esto se ve en la cinta, o si trataron de reflejarlo, pues chido, por que no aparece. ¿Cómo tiene una crisis de la edad madura este tipo? Lo más que tiene es miedo al agua por que a media película revela que así murió su padre y él casi fallece así, cosa que es irrelevante a la historia. ¿Cómo lo toca el niño? Pues... al parecer, solo con su linda carita y diciendo que tiene cáncer. ¿Cómo se ayudan mutuamente? Con chaquetas mentales personales que nunca se dicen, por que al niño le vale madre lo del maratón, que no es más que una ¿treta publicitaria? del ¿dueño? ¿programador? ¿jala cables? ¿productor?, cuya oficina es ¿un escritorio a medio pasillo pero que no tiene capacidad para impedir despidos pero que tiene la posibilidad de producir todo lo necesario para reportar el entrenamiento del locutor? 

Texto completo en el Patreon

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17 de mayo de 2022

Recomendaciones sólidas como piedra - Net Flicks and Chill 62

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Estamos en mayo y les traemos recomendaciones sólidas y resistentes al paso del tiempo.
 
La transmisión arranca hoy a las 8 PM, en vivo solo en Twitch. A las 9 se libera en nuestros canales de YouTube y Facebook pero sin el chat en el que participamos


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Lista de Recomendaciones:

Dollface (disponible en Star+) Jules (interpretada por Kat Dennings) es una jovencita que al terminar su relación con su novio, no deja de hacer. Criticada por su Gata de las Locas, quiere retomar su relación con sus amigas y recuperar esa vida de la que se desprendió por estar muy metida en la relación.

Hoy se arregla el mundo (disponible en Netflix) Una película sobre un hijo que tiene una relación bastante distante con su padre, y luego se da cuenta de que no es su padre (pero es a la única persona que tiene en la vida). Este hijo y su padre -falso- es un niño que va a la búsqueda de las posibles opciones sobre su real progenitor. Divertida y conmovedora, perfecto para ver en familia. 

Shinning Girls/Luminosas (disponible en Apple TV+) En este thriller seguimos a Kirby (Elisabeth Moss), periodista que sobrevivió a un ataque. El tiempo pasa y una víctima que muestra rasgos similares a los de Kirby cuando fue atacada impulsa a la reportera a unir fuerzas con Dan Velazquez para entender qué es lo que pasa y encontrar al culpable. 

The 355 (Disponible en Prime) Acción a la James Bond, solo con no una, no dos, no tres, ¡cuatro agentes internacionales! Tendrán que unirse para salvar el mundo de los que pretenden dominarnos. Súper elenco y súper acción. 

The Offer (Disponible en Paramount+ y Claro Video) Si creías que los "documentales" de Disney en donde la empresa se congratula a sí misma por tanta genialidad era muy descarada, espera a ver The Offer, serie en donde se sigue el proceso de creación de El Padrino, pero en donde todo pasa por que sí y cada 2 minutos Paramount + se lee una carta de amor que se escribió a sí mismo para felicitarse y recordarse que es un gran estudio que hizo cosas como... el bebé de Rosemary. 

The Croods: A New Age (Disponible en HBO Max) También Gril Power porque ahora son las chicas las que van a rescatar a los hombres que están a punto de ser devorados por un... pero antes de seguir, la familia nómada se encuentra a una mucho más civilizada, ¿quién será más feliz, los de primer mundo o los del tercero? ¡Mejor que la precuela!

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