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Notas del episodio:
El cine de horror es uno de los más nobles pero ¿acaso ha perdido relevancia debido a su comercialización? ¿Cualquier hijo de vecina puede hacer una película con algo de sustos, sangre y decirse director exitoso? En esta entrega trataremos de dilucidar quién mató la relevancia del horror.
La presencia de cintas de horror en festivales de cine más enfocados en “cine de arte” hace que se pierdan ventanas para las cintas con dramas más humanos en pro de un género que tiene cabida en otros lados. Festivales como Sundance o el TIFF se vuelven puntos de venta para cintas como Together y Obsession si los letterbrothers alaban estas cintas, cuando el propósito de estos puntos era distinto.
“Robert Redford quería un templo para los Cahiers du Cinéma y despertó para ver que Fangoria ahora tenía el control”
Horror movies and Politics are killing Film Festivals
Joseph Kahn, The Hollywood Reporter
Como se vió en la CinemaCon, digo, en los reportes de Cinema United, la presencia del género va en aumento en cine comercial. 24 cintas en 2024, 26 en 2025, 29 en 2026. ¿Qué hace que aumente su popularidad? Y esto es sin contar los lanzamientos directos a VOD o Streaming.
The Strength of Theatrical Exhibition
December 2025 Update, Cinema United.
La oferta es variada. Desde Other Mommy, pasando por Whalefall o Clayface, no todo el horror entra en la misma categoría, y eso sin contar ofertas más independientes como Death and Teenage Sex at Camp Miasma.
Are There Too Many Horror Movies
Alison Foreman, IndieWire
En 2019 surge el “horror elevado” para diferenciarse al ser algo más prestigioso que el cine más cercano a la clase B. Cintas como Hereditary, Midsommar, Get Out o The VVITCH se catalogaron como “cine gourmet” porque más que espantar, querían decir algo de relevancia social.
Pretentious but Practical - The Case For and Against “Elevated Horror”.
Marty Viltrakis, Medium
Estudios como A24 lograron hacer que este sub género que apelaba a los mamertos del cine fuera el sello de la casa. “Un aspecto que hace que una cinta sea de horror elevado es la omisión de convenciones sobre lo que hizo al género popular y reconocible durante años. Desde asesinos con machetes, hordas de monstruos no-muertos, o espíritus posesivos, el horror “elevado” tiende a subvertir expectativas y asustar de otra manera”
The Myth of “Elevated horror”
Rys Hope - Film East
El costo hace que las cintas de horror puedan ser más exitosas con bajos presupuestos. Esto ha hecho que productoras como Blumhouse puedan invertir en apuestas de entre 3 y 5 millones de dólares, en donde sea fácil recuperar la inversión.
“El rango de tres a cinco millones no es aleatorio” dice Jason Blum, “es el monto que seremos capaces de recuperar si la cinta no tiene un lanzamiento más amplio. En el peor escenario, quedamos tables o perdemos poco dinero, y a todos se les paga proporcionalmente.”
Blumbouse And The Calculus Of Low Budget Horror - Produced By
Ross A. Lincoln, Deadline.
Las cintas que espantaban por ser malas.
Ghosts of Mars de John Carpenter
El heladero de Eli Roth
The Happening de M. Night Shyamalan
10 Most Poorly Directed Horror Movies of All Time
Daniel Boyer, Collider
Cine nacional:
El diablo fuma (y guarda las cabezas de los cerillos quemados en la misma caja)
No me sigas
Vuelven
Huesera
Desaparecer por completo
Párvulos
Tormento
No dejes a los niños solos
El cine de horror es uno de los más nobles pero ¿acaso ha perdido relevancia debido a su comercialización? ¿Cualquier hijo de vecina puede hacer una película con algo de sustos, sangre y decirse director exitoso? En esta entrega trataremos de dilucidar quién mató la relevancia del horror.
La presencia de cintas de horror en festivales de cine más enfocados en “cine de arte” hace que se pierdan ventanas para las cintas con dramas más humanos en pro de un género que tiene cabida en otros lados. Festivales como Sundance o el TIFF se vuelven puntos de venta para cintas como Together y Obsession si los letterbrothers alaban estas cintas, cuando el propósito de estos puntos era distinto.
“Robert Redford quería un templo para los Cahiers du Cinéma y despertó para ver que Fangoria ahora tenía el control”
Horror movies and Politics are killing Film Festivals
Joseph Kahn, The Hollywood Reporter
Como se vió en la CinemaCon, digo, en los reportes de Cinema United, la presencia del género va en aumento en cine comercial. 24 cintas en 2024, 26 en 2025, 29 en 2026. ¿Qué hace que aumente su popularidad? Y esto es sin contar los lanzamientos directos a VOD o Streaming.
The Strength of Theatrical Exhibition
December 2025 Update, Cinema United.
La oferta es variada. Desde Other Mommy, pasando por Whalefall o Clayface, no todo el horror entra en la misma categoría, y eso sin contar ofertas más independientes como Death and Teenage Sex at Camp Miasma.
Are There Too Many Horror Movies
Alison Foreman, IndieWire
En 2019 surge el “horror elevado” para diferenciarse al ser algo más prestigioso que el cine más cercano a la clase B. Cintas como Hereditary, Midsommar, Get Out o The VVITCH se catalogaron como “cine gourmet” porque más que espantar, querían decir algo de relevancia social.
Pretentious but Practical - The Case For and Against “Elevated Horror”.
Marty Viltrakis, Medium
Estudios como A24 lograron hacer que este sub género que apelaba a los mamertos del cine fuera el sello de la casa. “Un aspecto que hace que una cinta sea de horror elevado es la omisión de convenciones sobre lo que hizo al género popular y reconocible durante años. Desde asesinos con machetes, hordas de monstruos no-muertos, o espíritus posesivos, el horror “elevado” tiende a subvertir expectativas y asustar de otra manera”
The Myth of “Elevated horror”
Rys Hope - Film East
El costo hace que las cintas de horror puedan ser más exitosas con bajos presupuestos. Esto ha hecho que productoras como Blumhouse puedan invertir en apuestas de entre 3 y 5 millones de dólares, en donde sea fácil recuperar la inversión.
“El rango de tres a cinco millones no es aleatorio” dice Jason Blum, “es el monto que seremos capaces de recuperar si la cinta no tiene un lanzamiento más amplio. En el peor escenario, quedamos tables o perdemos poco dinero, y a todos se les paga proporcionalmente.”
Blumbouse And The Calculus Of Low Budget Horror - Produced By
Ross A. Lincoln, Deadline.
Las cintas que espantaban por ser malas.
Ghosts of Mars de John Carpenter
El heladero de Eli Roth
The Happening de M. Night Shyamalan
10 Most Poorly Directed Horror Movies of All Time
Daniel Boyer, Collider
Cine nacional:
El diablo fuma (y guarda las cabezas de los cerillos quemados en la misma caja)
No me sigas
Vuelven
Huesera
Desaparecer por completo
Párvulos
Tormento
No dejes a los niños solos
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